Resumo:

Independentemente das polêmicas que acompanharam o gênero ensaístico, ainda hoje o tratamento do estilo tem sido objeto de discussão: seja no prisma da sua conceituação, seja no ângulo da avaliação da sua pertinência como expressão do conhecimento científico, seja mesmo como contraponto a outros discursos, a forma ensaio suscita controvérsias. Considerada linguagem intelectual por excelência, o ensaio vinculou-se à filosofia, à literatura, às artes, à crítica cultural, percorrendo, assim, especialidades diversas, comumente transitando entre domínios distintos. Apesar das várias modalidades assumidas pelo ensaísmo, cuja caracterização é permanente desafio, pode-se encontrar atributos comuns que autorizam o reconhecimento do cânone, que adquiriu contornos já no século XVI, a partir dos Essays de Montaigne, “inventor do ensaio moderno e pode ser considerado mestre da maioria” (BLOOM, 2010, p. 9), dos moralistas, escritores, filósofos e cientistas como Freud, conforme análise do crítico Harold Bloom. Em Montaigne, ainda para o autor, delinearam-se a forma ensaio e os traços definidores do gênero, expressos na clareza dos juízos, na força das ideias, no perspectivismo, na presença do eu, na liberdade e mobilidade na construção do texto, na fluidez da forma (Idem, “Michel de Montaigne (1533-1592)” ibidem, pp. 55-66). Foram tais predicados que levaram Georg Lukács a atribuir ao ensaio a condição de “gênero artístico”, uma vez que julgou ser “a crítica uma arte e não uma ciência” (LUKÁCS, 1975, p. 16).